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一、双层面板结构


一般古琴是由一块面板、一块底板互相粘贴而成,形成一个共鸣箱体。其中面板一面刨出弹奏所需的弧度,也就是我们平时说的琴面。而另外一面则挖出一个深槽,槽中龙池凤沼对下的位置,会留下两个隆起的原木块,称之为纳音。在雁足对下的位置,也会留下两个对应的原实木,称之为足池。如下图:


而双层面板则是由【第一面板】与【第二面板】以及底板,三块木板互相合成。第一面板与第二面板的材质不能相同,如果第一面板是杉木,则第二面板要用桐木;反之,如果第一面板是桐木,第二面板则用杉木。阴阳结合,方出佳音。如下图:

笔者第一次尝试制作的双层面板琴


二、双层面板的做法



笔者摄于黄富钊先生工作室


1、先将【第一面板】按照传统制琴之法弦刨出琴面弧度,然后挖槽。但,不能按传统挖槽法。【第一面板】槽腹,不留纳音不留足池;琴壁厚度约为1厘米。


2、然后按照【第一面板】槽腹的大小形状,锯出【第二面板】。其厚度,黄富钊与唐健垣两位老师有不同的做法,黄老师的做法是1厘米厚,唐老师的做法是约5毫米。至于哪个厚度合适,我个人认为需看所选的木材密度而决定,不能一概而论。密度高的,则留薄些,密度低的,则可留厚些。


3、锯出【第二面板】后,先将一面刨出与【第一面板】琴面大概相似的弧度。然后在另外一面开始挖槽,此槽腹需与传统琴的槽腹一样,需要留纳音、留足池。由于第二面板较薄,故而在第二面板上挖槽要控制好厚薄,防止挖穿。


4、【第二面板】挖好槽腹后,则将其非常吻合地镶嵌到【第一面板】的槽腹中,与琴壁接触处,不可有缝隙。如何镶嵌,两位老师也有不同做法:

A、黄富钊老师的做法是,在锯出【第二面板】时,将其做得比第一面板的槽腹稍微大2毫米左右,然后利用第二面板较薄存在弹性的优势,用力把【第二面板】压进【第一面板】槽腹,使其紧紧卡在第一面板槽腹中,无需使用胶水沾合。

B、唐健垣老师的做法是,先把第二面板非常吻合地压进第一面板的槽腹后,以漆胶以及竹钉加固在第一面板腹内。



5、【第二面板】镶嵌到【第一面板】槽腹中后,会使得第一面板与第二面板之间形成一个小夹层,哪这两板之间夹层该留多少空位呢?黄老师与唐老师均认为以约1厘米为宜。如果夹层过于狭小,则无助于音韵。如唐健垣老师在其论文里提到的,中央音乐学院收藏的仲尼式“高山流水琴”,以及刘善教先生收藏的“云泉琴”,两琴均是双层面板琴,然而两面板之间空隙过小,甚至只能容下一米粒,故而造成音韵苍松不足。

 

6、两块面板形成的这个夹层共鸣箱是否需要开出音孔呢?如果不开出音孔那声音岂不是闷在夹层里出不来?哪如果需要开出音孔的话,哪应该开在哪里呢?我在黄、唐两位老师处得到两个不同的答案。


A、黄富钊老师说,第二面板完整地吻合地密封地镶嵌在第一面板槽腹内的,是不开出音孔的,并且我在其工作室看到实物也是不开出音孔的。


B、唐健垣老师在朝之斋工作室接受我采访时,谈到双层面板时,他说【第二面板】在雁足位置是断开为两块板的,也就是说在雁足处,是开了一个出音孔的。后来我去香港拜访唐健垣老师时,在“神秘小房间”里看到的实物也证实了这个说法。


两位老师在【第二面板】何处开出音孔问题上,有不同的做法。我个人综合两位老师的做法,以及亲眼看到的实物,认为【第二面板】出音孔有两个,一个是开在琴肩处,一个是开在雁足处。声音从此处出来后,流入到第二面板与底板形成的共鸣箱,再走一遍。


7、第二面板与第一面板镶嵌好后,则可以把底板沾合上去了。


当底板沾合上去后,底板又会与第二面板形成一个夹层共鸣箱,这个夹层我们透过龙池或凤沼,是肉眼可以直接看得到的。而第二面板与第一面板互相形成的夹层,我们则无法看到,只能用手在龙池凤沼处按压第二面板而才能感受得到这个夹层的存在。如此,存在两个夹层共鸣箱的【双层面板】古琴就形成了。


此照片是笔者所拍摄。从【纪侯钟龙池位置看下去,里面纳音处已经断裂,断裂的木板便是第二面板。从断裂处,我们就可以很清晰、很明显地看到里面还存在一个夹层,这个夹层就是第一面板与第二面板形成的夹层。




三、双层面板琴的声学原理与效用


传统古琴只有一个面板与底板形成共鸣箱,声音只会在一个共鸣箱里游走。而双层面板琴,是有两个共鸣箱,我们很容易就能知道其中的好处,就是当弹奏,第一面板震动形成声浪时,声浪在第一面板与第二面板的夹层里回荡、反射,然后从第二面板的肩部与足部的出音孔出来,来到第二面板与底板形成的共鸣箱,再形成一次回荡、反射,最后才从底板的龙池凤沼两个出音孔出去,最后声音才消失。使得声音不至于像传统古琴那样很快就消失,让声音锁在的琴腹内的时间更长一些,使得音色更为绵长。


我个人认为双层面板结构并不神秘,也不是万能,它只是起到一个改善声韵的作用,不必过于迷信双层面板结构。当你做传统结构古琴,试音时发现音色不佳,则可以考虑将它改做成双层面板结构,以其改善音色效果。


三个男人、一张唐琴、一只猫


我在唐健垣老师家中,看到有一张王鹏早年制作的琴,一张马维衡早年制作的琴,当我拿来弹奏时候,从龙池处往琴腹里面看,能看到“唐健垣正音”的落款。好奇之下,问了唐老师怎么回事。唐老师说,这两张琴音色不佳,故而剖腹重修正音,已经把它改成了双层面板结构。我在黄富钊老师工作室时,黄富钊老师也提到并非一定要双层面板结构的琴才好,单层面板的传统琴也能很容易出好音色。由此可见,双层面板更多是改善音韵作用。说不定那些传世的双层面板老琴,也是后人像唐健垣老师那样,觉得音色不佳,故而把它们剖腹改成双层面板的呢?



三、存世的双层面板老琴


目前所发现并且证实是双层面板的存世老琴有:


唐朝:


“纪侯钟”——唐健垣先生收藏

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